비트 구성하는 법: 인트로, 벌스, 훅
끝나지 않은 것처럼 들리는 비트는 대부분 사운드가 나빠서가 아니라 구성이 정해지지 않아서다. 소리도 괜찮고 믹스도 괜찮은데, 누군가 끝내는 것을 잊은 루프처럼 들린다. 각 파트가 언제 들어오고 언제 빠지고 언제 돌아오는지 아무도 정하지 않았기 때문이다.
비트 구성을 잡는 일은 트랙에 할 수 있는 작업 중 가장 값싸다. 새 플러그인도 새 샘플도 필요 없고, 길이와 밀도, 침묵에 대한 결정만 하면 된다. 래퍼가 벌스를 듣게 될지 벽을 듣게 될지도 이 작업에서 갈린다.
루프는 재료이고 비트가 아니다
4마디나 8마디 루프는 팔레트다. 첫 초부터 마지막 초까지 전부 동시에 울리면 예산을 다 써버린 것이고 더 보여줄 것이 없다. 듣는 사람은 8초 만에 모든 것을 배우고, 그다음 3분 동안 오지 않을 변화를 기다린다.
그래서 무엇보다 먼저 두 가지 버전을 만든다. 벗은 버전과 꽉 찬 버전이다. 벗은 버전은 킥, 스네어, 808에 멜로디 요소 하나. 꽉 찬 버전은 거기에 대선율과 여분의 하이햇, 패드가 붙는다. 곡 안의 모든 것은 벗은 상태이거나 꽉 찬 상태이거나 그 사이의 전환이고, 그렇게 보이면 구성은 저절로 써진다.
플러그인을 만지기 전에 마디로 뼈대를 쓴다
섹션은 초가 아니라 마디로 표시한다. 쓰는 동안 래퍼가 세는 단위가 마디이기 때문이다. 거의 모든 랩 곡에서 통하는 형태는 이렇다.
- 인트로 8마디, 드럼은 5마디나 9마디에 들어온다
- 벌스 16마디, 아래에서는 루프가 전부 울린다
- 훅 8마디, 비트에서 가장 밀도가 높은 구간
- 두 번째 벌스 16마디, 첫 번째보다 조금 두껍게
- 훅 8마디, 두 번째에는 변화를 주어 겹친다
- 아웃트로 4에서 8마디, 마지막 코드를 남긴다
벌스 16마디가 표준이지만 8마디는 드릴과 레이지, 빠른 장르에서 통한다. 하나를 골라 지켜라. 루프가 좋게 들린다고 12마디로 만들면 쓰는 사람만 곤란해진다. 각 섹션의 길이와 한계는 랩 곡 구성에서 다룬다.
빼서 섹션을 만든다
흔한 실수는 훅을 요소가 더 생기는 자리로 보는 것이다. 반대다. 훅은 모든 것이 나오는 유일한 자리이고, 벌스는 무엇을 빼는지로 정의된다. 벌스에서 대선율을 빼고, 하이햇은 16분음표 패턴 하나로 줄이고, 두 마디마다 마지막 박에서 킥을 뺀다.
빼기는 비트를 절대 답답하게 만들지 않고 믹스에 전에 없던 여백을 준다. 어떤 섹션이 약하게 느껴지면 그 앞 섹션에서 무엇인가를 빼라. 약한 부분 위에 층을 쌓지 말고.
보컬을 위한 구멍을 남긴다
벌스는 네가 쓴 가장 빽빽한 멜로디를 놓는 자리가 아니다. 벌스 아래에서 리드를 몇 데시벨 내리거나 필터를 걸거나 한 옥타브 올려 보컬과 다투지 않게 한다. 랩 보컬이 사는 대역, 대략 1에서 4kHz는 벌스에서 비트의 가장 빈 부분이어야 하고 훅에서는 가장 찬 부분이어야 한다.
인트로가 중요한 이유도 같다. 비트가 1마디부터 최대 밀도로 들어오면 엔지니어는 보컬을 전부 위에 올리는 것 말고는 할 수 있는 게 없고, 결과적으로 크면서 작은 소리가 된다.
전환이 곧 구성이다
두 섹션 사이에는 이음매가 있고, 그 이음매에서 비트가 만들어졌는지 그냥 붙였는지가 들린다. 모든 전환에는 사건이 하나 필요하다. 드럼을 끈 한 마디, 훅으로 가는 필터 스윕, 뒤집힌 크래시, 드롭 직전의 0.5초 침묵. 하나면 충분하다. 같은 마디에서 두 사건이 경쟁하면 실수처럼 들린다.
변화는 마디의 첫 박에 놓는다. 일부러 스터터를 만드는 경우가 아니면 중간에 놓지 않는다. 그리고 훅 앞의 드롭은 꽉 찬 편곡 위에 라이저를 더하는 것이 아니라, 듣는 사람이 붙잡고 있던 것, 보통 저음을 빼는 것이다.
눈이 아니라 임시 보컬로 확인한다
뼈대가 서면 임시 테이크를 녹음한다. 플로우를 흥얼거리고, 마디를 소리 내어 세고, 의미 없는 음절을 그대로 둔다. 5분이면 끝나고 가장 중요한 질문에 답한다. 여백이 있는가, 래퍼가 바꿔주길 원할 지점에서 비트가 바뀌는가.
벌스에서 테이크가 답답하면 벌스가 너무 찬 것이다. 훅이 들리지 않으면 벌스가 충분히 비지 않았다. 그것은 타임라인을 봐서는 들리지 않는다. 보컬 자리를 남기지 않은 구성은 믹스로 고칠 수 없다.
대부분이 너무 일찍 멈추는 지점
내보내기도 구성의 일부다. 마지막 리버브가 잘리지 않게 짧은 꼬리를 붙여 2트랙으로 뽑고, 비트 이름과 길이를 파일명에 넣고, 같은 40채널의 다른 버전은 만들지 않는다. 아티스트에게 구성 세 개를 보내는 것은 네 일을 대신 해달라는 말이다. 끝난 것 하나를 보낸다.
섹션이 제자리에 있는 비트
Protein은 플루트 라인으로 만든 바운시 트랩 비트이고 구성이 귀로 따라간다. 플루트만 나오는 도입, 벌스에서 드럼이 들어오고, 훅 전에 한 마디 저음이 빠지고, 그다음 대선율이 얹힌 전체 패턴이 온다. 처음 8마디에서 얼마나 적은 일이 일어나는지, 드럼이 돌아올 때 얼마나 큰 역할을 하는지 들어보라.
같은 형태의 비트는 트랩 페이지에 있고, 전체 카탈로그는 비트 목록에 있다.
자주 묻는 질문
비트는 얼마나 길어야 하나?
곡 구성으로는 2분 30초에서 3분 30초. 인스트루멘탈로 파는 비트는 더 짧아도 된다. 인트로, 벌스 둘, 훅 둘, 아웃트로만으로도 무엇을 하는지 보여준다.
훅은 몇 마디인가?
8마디가 표준이고 두 번 반복해 16마디가 된다. 빠른 장르에서는 4마디 훅이 더 자주 돌아오는 형태도 쓰이며, 듣는 사람이 받아줄 보컬 파트가 있을 때 통한다.
인트로에 드럼이 꼭 있어야 하나?
꼭 그렇지는 않다. 드럼 없는 인트로는 보컬리스트가 말을 시작할 자리를 만들고 첫 킥을 등장처럼 들리게 한다. 바로 때려야 하는 비트라면 드럼을 넣은 4마디로 줄인다.
랩 비트에 브리지가 필요한가?
곡이 원할 때만 넣는다. 드럼을 뺀 4마디나 8마디, 필터를 건 루프, 코드 체인지 하나로 충분하다. 대부분의 랩 곡은 브리지를 생략하고 마지막 훅을 겹친다.
구성과 믹스의 차이는?
구성은 무엇이 언제 울리는지를 정한다. 믹스는 그 하나하나가 어떻게 들리는지를 정한다. 빽빽한 구성에 깨끗한 믹스를 걸어도 빽빽하게 들린다. 그래서 구성이 먼저다.
비트가 단조롭게 들리지 않게 하려면?
멜로디가 아니라 밀도를 바꾼다. 하이햇을 두 마디 빼고, 프레이즈 마지막 박에서 808을 끄고, 루프를 완전히 사라지게 하는 편이 8마디마다 새 대선율을 쓰는 것보다 낫다.
