비트에 맞춰 랩하는 법
비트에 맞춰 랩하는 법은 자신감이나 속도의 문제인 경우가 드물니다. 배치의 문제입니다. 강세 음절이 킥과 스네어, 그 아래 하이햇과 어디서 만나는가. 흔들리는 테이크는 대개 단어는 맞고 음절이 아주 조금 어긋나 있습니다. 아래는 격자 자체와 테이크가 가장 많이 흘러가는 레인, 그것을 고치는 연습입니다.
비트에 맞춰 랩한다는 것의 의미
랩 비트는 마디마다 반복되는 루프이고, 마디는 트랙 전체가 공유하는 작은 카운트입니다. 킥과 베이스가 그 카운트의 시작을 표시하고, 스네어는 그 안에서 나중에 응답하며, 나머지가 그 사이 공간을 장식합니다. 비트에 맞춰 랩한다는 것은 강세 단어가 마디마다 그 표지 근처에 떨어진다는 뜻입니다.
프로듀서는 그 착지를 포켓이라고 부르고, 그 안에 세 가지 유효한 자리가 있습니다. 격자 위에 정확히 앉거나, 아주 조금 뒤에 앉아 여유 있게 들리거나, 앞으로 밀어 급하게 들리게 할 수 있습니다. 셋 다 됩니다. 줄마다 이 셋 사이를 오가는 것이 이상하게 들리는 이유입니다. 벌스 하나에는 레인 하나를 골라 지키세요.
랩하기 전에 소리 내어 세어 보기
격자를 가장 빨리 듣는 방법은 말해 보는 것입니다. 드럼 템포로 마디를 소리 내어 세고, 거기에 단어를 얹으세요. 비트가 도는 동안 세는 게 불가능하게 느껴진다면 그 테이크도 버티지 못합니다.
효과가 좋은 순서의 다섯 가지 연습:
- 한 마디를 루프로. 아무 플레이어나 DAW가 한 마디를 반복하니, 착지점이 뻔해질 때까지 반복됩니다.
- 루프 위에서 세기. 1분 동안 소리 내어 세고, 그다음 몸이 악센트를 유지하는 동안 속으로 세세요.
- 스네어를 손뼉으로. 클랩을 찾아 손으로 때리세요. 그 응답이 당신의 줄을 고정합니다.
- 30초 녹음하기. 루프 위에 쓴 줄 하나, 헤드폰으로 다시 듣기.
- 음절 하나 옮기기. 줄이 일찍 떨어지면 첫 강세 단어를 한 칸 뒤로 미루세요.
테이크가 급해지는 이유
급해지는 것은 대개 숨을 잘못 들이쉬는 데서 옵니다. 줄이 편한 호흡보다 길면 끝까지 가려고 전달이 빨라지고 마지막 단어가 일찍 도착합니다. 줄을 짧게 쓰고, 숨 쉬는 자리를 표시하고, 침묵은 인스트루멘탈이 나르게 하세요.
과하게 채우는 것이 나머지 피해를 만듭니다. 한 마디에 들어가는 단어는 대부분의 작가가 생각하는 것보다 적습니다, 짜내야 하는 줄은 두 마디에 있어야 합니다.
trap 비트 위에서 랩하는 법
trap은 하이햇이 가장 빨리 움직이고 포켓이 가장 붐비게 느껴지는 곳입니다. 16분음표와 트리플렛이 패턴을 굴러가고, 킥은 마디 시작에 앉고 스네어는 나중에 응답합니다. 하이햇은 질감이지 시계가 아니고, 그것을 하나하나 쫓으면 테이크가 숨이 차게 됩니다. 강세 음절을 킥과 스네어에 떨어뜨리고 하이햇은 아래로 흐르게 두세요. 넓고 어두운 Bankroll 같은 곡이 배우기 쉽습니다. 늦은 단어를 덮는 것이 없으니까요. 그 레인의 나머지는 trap 카탈로그 에 있습니다.
drill 비트 위에서 랩하는 법
drill은 실제보다 느리게 느껴지고, 그게 전달을 속입니다. 킥과 미끄러지는 808이 마디를 가로질러 움직이고, 스네어는 카운트가 이미 흘러간 뒤에 떨어지며, 정직한 포켓은 드럼보다 살짝 뒤에 앉습니다. 그래서 Central Cee 계열이 서두르지 않는 것처럼 들립니다. 단어가 표지 위가 아니라 뒤에 도착합니다. 뒤로 앉아 808이 밀게 두세요. UK drill 목록 에서 시험해 보세요. Sky High Zone 같은 멜로딕한 곡은 타이밍이 자리를 잡는 동안 좋은 경유지입니다.
느린 비트, 빠른 비트, 그리고 연습할 곳
느린 비트는 모든 것을 드러냅니다. 드럼이 적고 공기가 많으면 늦은 음절이 숨을 곳이 없습니다. 빠른 비트는 반대입니다. 격자가 촘촘해 수량이 정밀함을 대신하고 작은 실수는 스타일로 읽힙니다. 느리게 연습하고 빠르게 공연하세요.
하루 10분이 일주일에 한 시간보다 낫습니다. 카탈로그의 인스트루멘탈 한 마디를 루프로 돌리고, 세고, 스네어를 손뼉으로 치고, 이미 아는 벌스를 읽으면서 일찍 도착하는 단어 하나를 찾으세요. 고치고, 다시 루프하고, 아직 쉬울 때 멈추세요.
자주 묻는 질문
가사를 아는데도 왜 박에서 벗어난 것처럼 들리나요?
줄을 아는 것과 배치하는 것은 다른 기술이고, 두 번째가 타이밍입니다. 박에서 벗어난 테이크는 대개 무작위가 아닙니다. 긴 줄에서 전달이 빨라져 일찍 떨어집니다. 줄을 줄이고 숨 자리를 표시하면 타이밍이 자리를 잡을 곳이 생깁니다.
비트 위에 랩해야 하나요, 뒤에 해야 하나요?
결정만 했다면 어느 쪽이든 됩니다. 격자 위는 정밀하게 들리고 trap과 boom bap에 잘 맞고, 살짝 뒤에 앉으면 여유 있게 들려 drill과 멜로딕한 것에 어울립니다. 벌스를 죽이는 것은 줄마다 바꾸는 것입니다.
마이크 없이 비트에 맞춰 랩하는 법을 연습할 수 있나요?
세고 손뼉을 치세요. 휴대폰 녹음만으로도 강세 음절이 스네어에 닿는지 들을 수 있고, 소리 내어 세는 것은 테이크와 같은 반사를 훈련합니다. 마이크는 결과를 판단하기 쉽게 할 뿐, 타이밍을 만들어 주지는 않습니다.
너무 빠르게 느껴지는 비트 위에서도 랩할 수 있나요?
네, 요령은 비트가 아니라 단어를 느리게 하는 것입니다. 마디당 음절을 줄이고, 빈틈은 드럼이 덮게 하고, 표지마다 강세 단어 하나를 두세요. 그래도 버거우면 그 비트는 더블 타임 느낌이고, 답은 단어를 절반으로 줄이는 것입니다.
