808 und Kick mischen, ohne dass sie sich beißen
Eine 808 ist keine Kick, und sobald ein Mix beide als einen Klang behandelt, wird der Bass zu einem einzigen matschigen Schlag. Beide beginnen mit einem harten Transienten, leben in derselben Oktave und wollen dieselben paar Dezibel, deshalb geht es in einem Trap- oder Drill-Track nicht darum, sie lauter zu machen. Es geht darum, ihnen beizubringen, sich abzuwechseln.
Die Reihenfolge der Schritte zählt so viel wie die Schritte selbst: die 808 stimmen, eine Kick wählen, die Platz lässt, eine gegen die andere absenken, alles unter der Trennfrequenz in Mono halten und zur Sättigung greifen, bevor der Fader hochgeht, wenn die 808 auf dem Handy noch verschwindet.
Die 808 stimmen, bevor der Fader bewegt wird
Die 808 ist ein gestimmtes Instrument, kein Grollen. Wenn ihr Ton mit der Melodie streitet, richtet keine Menge EQ das, also ist die erste Prüfung, ob jede Landung der Basslinie zum darüber liegenden Akkord gehört. Stimme das Sample oder den Synth auf diesen Grundton und bewege dich mit, wenn die Progression wandert. Slides gehören zum Stil, aber der Ton, auf dem jeder Slide ankommt, muss in der Tonart liegen.
Eine verstimmte 808 klingt laut und falsch gleichzeitig, und das ist meistens das Zeichen eines Basses, der nach dem Meter statt nach dem Beat gemischt wurde.
Die Kick ist ein Ereignis, die 808 ist der Ton
Die Kick ist der Schlag, der dem Ohr sagt, dass etwas passiert ist, die 808 ist der Ton, der folgt. Die Kick besitzt den Anschlag, die 808 besitzt den Ausklang. Wenn beide einen langen Ausklang tragen, überlappen sie sich über den ganzen Takt und der Punch verschwindet, während die Meter noch gesund aussehen.
Zwei Kicks funktionieren über einer 808 gut: eine mit kurzem Körper und einem Klick, der schneidet, oder eine, deren Sub beschnitten wurde. Wenn du eine gesampelte Kick über eine Synth-Kick legst, dreh die Polarität einer der beiden und behalte die Version, die voller klingt, denn zwei tiefe Transienten wenige Millisekunden auseinander löschen sich aus statt sich zu addieren.
Drei Wege, sie sich abwechseln zu lassen
- Die 808 auf die Kick sidechainen. Ein schneller Kompressor oder ein Envelope Follower, ausgelöst von der Kick, senkt den Bass für wenige Millisekunden und lässt den Anschlag durch. Nur dezente Einstellungen: wenn das Pumpen allein hörbar ist, ist die Release-Zeit zu lang.
- Die Kick kürzen statt die 808 anheben. Den Ausklang zu beschneiden gibt dem Bass Platz, ohne einen einzigen Dezibel unten draufzulegen.
- Eine der beiden aussparen. Ein schmaler Cut in der 808 dort, wo die Kick landet, oder ein Shelf in der Kick unter dem Ton der 808 trennt beide. Ein Cut reicht meistens; zwei Cuts in entgegengesetzte Richtungen dünnen beide Sounds aus.
Pegel: die Beziehung zählt, nicht die Zahl
Es gibt keine universelle Faderposition für eine 808: die Zahl hängt vom Sample und davon ab, wie laut der Rest des Beats ist. Was sich übertragen lässt, ist die Beziehung: die Kick liest sich als der Schlag, die 808 als das Gewicht, deshalb liegt die Kick in der Spitze meist ein paar Dezibel über der 808, während die 808 einen höheren Durchschnittspegel trägt, weil sie länger dauert. Balanciere beide gegen die Drums und die Melodie, niemals im Solo.
Mono unter der Trennfrequenz
Alles unter etwa hundert Hertz sollte mono sein. Stereo-Sub-Information überlebt keine Clubanlage und kann auf Kopfhörern beeindruckend klingen, während sie im Raum auslöscht. Wenn ein Widener auf der 808 sitzt, ist das das Erste, was rausfliegt. Mit beiden Sounds in der Mitte hört man sofort, wenn einer den anderen maskiert.
Sättigung schlägt zwei Dezibel mehr
Kleine Lautsprecher können eine reine Sinuswelle bei achtzig Hertz nicht wiedergeben, deshalb kann eine 808, die auf Studiomonitoren laut ist, auf einem Laptop verschwinden. Sättigung fügt Harmonische eine oder zwei Oktaven über dem Grundton hinzu, und die sind es, die ein Handy wirklich spielen kann. Eine sanfte Band- oder Röhrenstufe oder ein Clipper, dessen Spitzen nur die Decke küssen, gibt der 808 Präsenz, ohne ihren Pegel zu erhöhen. Geh zurück, wenn der Ton anfängt wie eine verzerrte Gitarre zu klingen: Sättigung auf ein bereits geclipptes Sample zu stapeln macht daraus eine Rechteckwelle.
So klingt es, wenn es sitzt
Ein Trap-Beat lebt oder stirbt an dieser Beziehung. Bob Lazar ist ein Instrumental im Stil von 808 Mafia, gebaut auf einer rollenden Basslinie und einer Kick, die aus dem Weg geht: der Sub bewegt sich, die Kick klickt, und keine tritt auf die andere. Es steht mit dem Rest des Stils auf der Seite der 808 Mafia Type Beats, und der ganze Instrumental-Katalog wird genauso lizenziert.
Häufige Fragen
Müssen Kick und 808 mono sein?
Ja, beide. Halte den Bass in Mono und spare das Stereofeld für alles über der Trennfrequenz. Eine breite 808 klingt auf Kopfhörern groß und verliert auf dem Handy ihr Gewicht.
Warum klingt meine 808 leise, obwohl der Meter laut sagt?
Weil eine tiefe Sinuswelle fast keine Energie dort hat, wo kleine Lautsprecher Schall wiedergeben. Der Meter liest Pegel, das Ohr liest Harmonische, deshalb lässt Sättigung denselben Pegel lauter wirken.
Braucht es immer ein Sidechain?
Nein. Wenn die Kick kurz ist und die 808 darunter liegt, ist Sidechain optional. Nötig wird es, wenn sich beide über fast den ganzen Ton überlappen, was bei langen 808s und schweren Kicks häufig ist.
