Mixer le 808 et le kick sans qu'ils se marchent dessus
Un 808 n'est pas un kick, et dès qu'un mix les traite comme un seul son, le bas du morceau devient un seul coup boueux. Les deux démarrent par un transitoire dur, vivent dans la même octave et veulent les mêmes quelques décibels, donc le travail sur un morceau trap ou drill ne consiste pas à les monter. Il consiste à leur apprendre à alterner.
L'ordre des étapes compte autant que les étapes : accorder le 808, choisir un kick qui laisse de la place, faire baisser l'un contre l'autre, garder en mono tout ce qui est sous le crossover et préférer la saturation au fader quand le 808 disparaît encore sur un téléphone.
Accorder le 808 avant de toucher au fader
Le 808 est un instrument accordé, pas un grondement. Si sa note se bat avec la mélodie, aucune quantité d'EQ ne réglera le problème, donc la première vérification est de savoir si chaque arrivée de la basse appartient à l'accord joué au-dessus. Accorde le sample ou le synthé sur cette fondamentale et, quand la progression bouge, bouge avec elle. Les glissando font partie du style, mais la note sur laquelle arrive chaque glissando doit être dans la tonalité.
Un 808 faux sonne fort et faux en même temps, ce qui est en général le signe d'un bas mixé en regardant le vumètre au lieu d'écouter le beat.
Le kick est un événement, le 808 est la note
Le kick est le coup qui signale à l'oreille que quelque chose s'est produit, le 808 est la note qui suit. Le kick possède l'attaque, le 808 possède la queue. Quand les deux portent une longue queue, ils se superposent pendant toute la mesure et la frappe disparaît alors que les vumètres semblent encore sains.
Deux kicks fonctionnent bien sur un 808 : un avec un corps court et un clic qui tranche, ou un dont le sub a été retiré. Si tu superposes un kick samplé sur un kick de synthé, inverse la polarité de l'un des deux et garde la version qui sonne la plus pleine, car deux transitoires graves à quelques millisecondes d'écart s'annulent au lieu de s'additionner.
Trois façons de les faire alterner
- Sidechain du 808 sur le kick. Un compresseur rapide ou un suiveur d'enveloppe déclenché par le kick baisse la basse quelques millisecondes et laisse passer l'attaque. Réglages discrets uniquement : si le pompage s'entend tout seul, le relâchement est trop long.
- Raccourcir le kick au lieu de monter le 808. Couper sa queue libère de la place pour la basse sans ajouter un seul décibel au bas du spectre.
- Creuser l'un des deux. Une coupe étroite sur le 808 là où le kick tombe, ou un shelf sur le kick sous la note du 808, les sépare. Une coupe suffit en général ; deux coupes dans des directions opposées amincissent les deux sons.
Niveaux : c'est la relation qui compte, pas le chiffre
Il n'y a pas de position de fader universelle pour un 808 : le chiffre dépend du sample et du niveau du reste du beat. Ce qui se transpose, c'est la relation : le kick se lit comme le coup et le 808 comme le poids, donc le kick dépasse en général le 808 de quelques décibels en crête alors que le 808 porte un niveau moyen plus élevé parce qu'il dure plus longtemps. Équilibre les deux par rapport à la batterie et à la mélodie, jamais en solo.
Mono sous le crossover
Tout ce qui est sous une centaine de hertz devrait être en mono. L'information stéréo du sub ne survit pas à un système de club et peut sembler impressionnante au casque tout en s'annulant dans une pièce. Si un élargisseur traîne sur le 808, c'est la première chose à retirer. Avec les deux sons au centre, le masquage de l'un par l'autre s'entend immédiatement.
La saturation bat deux décibels de plus
Les petits haut-parleurs ne reproduisent pas une sinusoïde pure à quatre-vingts hertz, donc un 808 fort sur des monitors de studio peut disparaître sur un ordinateur portable. La saturation ajoute des harmoniques une ou deux octaves au-dessus de la fondamentale, et ce sont elles qu'un téléphone peut réellement jouer. Un étage doux à bande ou à lampes, ou un clipper dont les crêtes frôlent le plafond, donne de la présence au 808 sans monter son niveau. Recule quand la note commence à sonner comme une guitare saturée : empiler la saturation sur un sample déjà écrêté la transforme en onde carrée.
Ce que ça donne quand c'est bien fait
Un beat trap vit ou meurt sur cette relation. Bob Lazar est un instrumental de type 808 Mafia construit sur une ligne de basse qui roule et un kick qui s'écarte : le sub bouge, le kick claque et aucun des deux ne marche sur l'autre. Il est avec le reste du style sur la page des type beats 808 Mafia, et tout le catalogue d'instrumentaux se licence de la même façon.
Questions fréquentes
Le kick et le 808 doivent-ils être en mono ?
Oui, les deux. Garde le bas en mono et réserve le champ stéréo à tout ce qui est au-dessus du crossover. Un 808 large sonne grand au casque et perd son poids sur un téléphone.
Pourquoi mon 808 sonne-t-il faible alors que le vumètre dit qu'il est fort ?
Parce qu'une sinusoïde grave n'a presque pas d'énergie là où les petits haut-parleurs reproduisent du son. Le vumètre lit le niveau, l'oreille lit les harmoniques, donc la saturation fait entendre plus fort le même niveau.
Faut-il un sidechain à chaque fois ?
Non. Si le kick est court et que le 808 passe dessous, le sidechain est optionnel. Il devient nécessaire quand les deux se superposent sur presque toute la note, ce qui arrive souvent avec des 808 longs et des kicks lourds.
