怎么在 beat 上混人声：电平、EQ 与空间
学怎么在 beat 上混人声，大部分是三个按固定顺序做的决定：人声坐多响，它占哪些频率，以及伴奏给它留了多少空间。用原厂插件把这三件事做对，一条 take 听起来就完成了。跳过它们，再贵的链路也救不回来。下面是任何 DAW 都能用的一套起始链路，伴奏和人声打架时腾出空间的两种办法，以及这件事里伴奏已经替你做完的那部分。
先定一件事：在一首中间留了洞的伴奏上混音会容易得多。一个从第一小节就是一堵密墙的 beat，没东西可以混进去。
打开插件之前先定电平
把所有推子拉下来，围绕人声重建平衡，而不是围绕鼓。把主歌部分四小节设成循环，然后：
- 先人声。 往上推，直到词句舒服、不用使劲，然后就停在那里。新手最常见的混音，就是人声被埋在一个本来就已经太响的 beat 下面。
- 再 beat。 抬高伴奏，直到鼓和人声听起来像同一张唱片，然后在手机喇叭和烂耳机上检查平衡。如果词句在那里都撑得住，那在哪都撑得住。
- 最后留余量。 总线峰值留在负 6 dBFS 左右，混音没做完之前把限制器收进抽屉。一个很响的粗混是后面救不回来的。
链路，按顺序
顺序比设备重要。六个动作，全部都有原厂插件可用：
- 先清干净。 把不想要的呼吸声 gate 掉或者剪掉，剪掉行与行之间的空白。后面的压缩会把你留下的一切都抬上来。
- 减法 EQ。 在 80 到 100 Hz 给人声做高通，然后找 200 到 500 Hz 那段闷盒子的区域，削掉几 dB。把不属于这里的东西削掉，后面每一步都会更好使。
- 压缩。 在最响的几句上做到三到六 dB 的增益衰减，用中等 attack，让辅音保持完整。两段温和的压缩永远比一段狠的强。
- 音色 EQ。 2 到 5 kHz 的存在感区域是词句变清楚的地方，10 kHz 以上加一个搁架，加空气而不刺。
- 去齿音。 上面每一步都会让齿音更响，所以在这里压住 S 音，而不是把整个高频拉下来。
- 空间，放在发送上。 一个短房间给这个人声，一个 slap delay，两个都走发送，让干声保持完整。混响插在插入口上会把整个混音淹掉，把人声的词藏起来。
伴奏很满的时候怎么腾空间
两种方法，大多数唱片两种都用。第一种是挖空：找出人声所在的地方，通常在 1 到 4 kHz，在同样的频段上从伴奏里削掉几 dB。人声不用推就有清晰度。第二种是侧链压低：把 beat 送到它自己的总线，让人声触发一个两到三 dB 的小凹陷，伴奏在唱句时让开，句与句之间回来。在 FL Studio 里常见的做法是给 beat 通道挂一个 Peak Controller，人声作为它的侧链输入，其他每个 DAW 都有对应的东西。
音量自动化是第三个工具，也是最被浪费的一个。在 intro 和 hook 里用手把 beat 压下去，花十分钟，听起来比任何压低都更有音乐性。
伴奏已经替你做了什么
一首编排好的伴奏会在你开始之前就回答掉这里一半的问题：它在 hook 下面让开，在主歌下面变薄，把中低频留给声音。像 Wifey 这样一个顺滑、偏 R&B 的 trap 伴奏，pad 摆得很宽，中间是故意留开的，所以人声是滑进混音里，而不是跟它打架。这就是为歌做的 beat 和上面套了鼓的 loop 之间的区别。如果你的混音每次都挤，要改的通常是伴奏的选择，而不是再加一个插件。R&B 和 melodic 两个专区，是听一个对人声友好的 beat 留了多少空间最快的办法。
常见问题
怎么在 beat 上混人声？
先定人声电平，清理并做高通，温和压缩，加存在感和空气，去齿音，然后用一个短混响走发送。之后在人声频段上从 beat 里挖掉几 dB，或者让人声把 beat 稍微压下去一点。
该先混 beat 还是先混人声？
人声。beat 是人声的床，不是反过来。围绕一个已经坐在你想要的位置上的人声去平衡伴奏，你就永远不用为了鼓更有力而把人声埋了。
人声盖在 beat 上该多响？
响到听众从不用为听清一个字使劲，又安静到鼓还带得住节奏。在手机喇叭上试：如果词句在那里清楚，电平就是对的。
能免费混人声吗？
能。BandLab、GarageBand 和大 DAW 的免费版本用自带的工具就能覆盖上面每一步。付费插件改变的是混音的风味，不是它成不成立。
目录里的每一首伴奏都是带着人声来编排和混音的，全部选品都在伴奏页面上。
