Como fazer um beat de drill: hats, 808 e melodia

O drill é um dos géneros mais fáceis de imitar mal, porque quase tudo o que torna um beat reconhecível vive na bateria e no baixo. Um loop de piano escuro sobre um padrão de trap normal continua a soar a trap. Se construíres por esta ordem, primeiro os hi hats, depois a caixa, depois o 808 e a melodia no fim, o beat aponta na direção certa logo nos primeiros quatro compassos.

São os hi hats que carregam o padrão

Os hi hats do drill não são colcheias direitas, nem são os tresillos rolados do trap. Seguem uma grelha 3+3+2 repartida por dois tempos: três notas, três, e depois duas. Conta em voz alta como um dois três, um dois três, um dois, e já tens o pulso antes de carregar um único som. Os acentos caem na primeira, na quarta e na sétima nota do grupo, e é por isso que o padrão coxeia em vez de marchar.

Os hi hats também vão afinados, e o salto de afinação faz parte do ritmo: uma queda curta no fim do segundo compasso vira o loop ao contrário. A última nota do grupo de duas desaparece muitas vezes no verso, para o refrão a poder devolver e soar maior sem acrescentar nada de novo.

A caixa é a outra metade do compasso

Em quase todo o rap a caixa cai no terceiro tempo de um compasso de quatro. O drill muda-a para o quarto, ou salta o terceiro e chega atrasada, e esse deslocamento faz mais pelo género do que qualquer escolha de som. Uma forma comum é uma caixa no quarto tempo do primeiro compasso e nada no segundo, o que constrói um ciclo de dois compassos em que o ouvinte está sempre a meio passo de onde esperava aterrar.

Mantém o bombo escasso e deixa o 808 ficar com os tempos fortes. Quando a caixa e o 808 coincidem em todos os compassos, o padrão soa educado, e educado é exatamente o que o drill não é.

Faz o 808 deslizar em vez de o tocar

Aqui o 808 é um instrumento melódico, não um bombo com cauda longa. Está afinado na tonalidade do loop, segura notas longas e desliza entre elas. Põe o glide curto o suficiente para a nota chegar afinada em vez de varrer até lá.

• Desliza, não repitas a nota. Uma nota repetida é trap. Uma nota que se dobra para a seguinte é drill.
• Afina-o na fundamental. Se o 808 se chateia com o piano, o beat soa desafinado em vez de escuro.
• Uma nota por compasso, quase sempre. O movimento entre notas é a melodia, por isso o compasso não precisa de ser preenchido.
• Deixa buracos. Cortar o 808 antes de entrar a caixa faz a queda pesar mais.
• Distorce pouco. O suficiente para aguentar a coluna de um telemóvel, não tanto que o deslize se transforme numa mancha.

A melodia costuma durar um compasso

Os loops de drill são curtos e repetitivos de propósito: um sino, um piano desafinado, uma guitarra limpa com o tone fechado, a tocar uma frase menor que cabe num compasso. O que o loop tem de ser é fino o suficiente para uma voz se sentar em cima. Os loops de trap seguram o beat; os de drill recuam e deixam os hi hats e a caixa segurá-lo, por isso escreve quatro notas em vez de dezasseis e vê com a bateria em silêncio. Se soar vazio sozinho, provavelmente está certo.

Um exemplo acabado desse equilíbrio é Brixton, onde um 808 a deslizar corre debaixo de um loop escuro enquanto a bateria segura o movimento.

UK drill e NY drill não são o mesmo beat

A versão de Londres é mais lenta e mais espaçada, com o 808 a deslizar muito à frente e hi hats que coxeiam a sério. A de Nova Iorque, a que voltou a atravessar o Atlântico com Pop Smoke, é mais rápida e mais agressiva, apoia-se num loop sampled ou orquestral e muitas vezes empurra tanto com o bombo como com a caixa. A mesma ideia 3+3+2, outro peso, e as duas não são intercambiáveis: um deslize de Londres debaixo de um verso de Nova Iorque soa lento, e um padrão de Nova Iorque debaixo de um flow londrino parece que vai com pressa.

Estrutura: dá à queda um sítio de onde vir

As entradas de drill são curtas. Quatro compassos de melodia sem bateria, ou oito com tudo filtrado, e depois o padrão completo. A queda só funciona se antes faltava algo, por isso tira o 808 no último compasso da intro. No verso, silencia a melodia durante os primeiros quatro compassos; no refrão, devolve a nota de hi hat que faltava e deixa o 808 deslizar o dobro das vezes. Os mesmos três elementos com outra densidade, que é como um beat de dois minutos se mantém interessante sem precisar de uma ponte.

Perguntas que aparecem enquanto se faz

É preciso um sample para fazer um beat de drill?

Não. Muitos loops de drill tocam-se do zero com um sino, uma guitarra ou um piano virtual. Um sample ajuda na textura, e limpá-lo custa dinheiro e tempo, por isso se o beat vai ser vendido um loop tocado é o caminho seguro.

A que tempo vai um beat de drill?

Quase tudo anda à volta de 140, com os hi hats escritos para coxear e a caixa a chegar atrasada. O UK drill tende a ficar no fundo dessa faixa e o de Nova Iorque empurra um pouco mais. Põe o tempo onde o 3+3+2 parece um passeio e não uma corrida.

Porque é que o meu beat de drill soa a trap?

Quase sempre por uma de três coisas: hi hats direitos, a caixa no terceiro tempo ou um 808 que repete notas em vez de deslizar. Arranja primeiro a bateria, porque uma melodia não vai salvar um padrão que não é drill.

Para ouvir o padrão terminado antes de escreveres o teu, os instrumentais de UK drill do catálogo estão montados assim, e o resto do catálogo de beats tem bastante material escuro com 808 a deslizar. Para a história por trás do som, o guia sobre o que é drill conta de onde vem e como se separaram as versões de Londres e de Chicago.