Drill Beat machen: Hi-Hats, 808-Slides und Melodie

Drill ist eines der einfachsten Genres, um es schlecht nachzumachen, weil fast alles, was einen Beat erkennbar macht, in den Drums und im Bass steckt. Eine dunkle Piano-Loop über einem normalen Trap-Pattern bleibt Trap. Wenn du in dieser Reihenfolge baust, erst Hi-Hats, dann Snare, dann 808 und zuletzt die Melodie, zeigt der Beat schon in den ersten vier Takten in die richtige Richtung.

Die Hi-Hats tragen das Pattern

Drill-Hi-Hats sind keine geraden Achtel, und sie sind auch nicht die gerollten Triolen des Trap. Sie folgen einem 3+3+2-Raster über zwei Schläge: drei Noten, drei, dann zwei. Zähl es laut als eins zwei drei, eins zwei drei, eins zwei, und du hast das Gefühl, bevor irgendein Sound geladen ist. Die Akzente liegen auf der ersten, vierten und siebten Note der Gruppe, und deshalb humpelt das Pattern, statt zu marschieren.

Die Hi-Hats sind außerdem gestimmt, und der Tonhöhensprung gehört zum Rhythmus: ein kurzer Drop am Ende des zweiten Takts dreht die Loop um. Die letzte Note der Zweiergruppe fällt in der Strophe oft weg, damit der Hook sie zurückbringen und größer wirken kann, ohne dass etwas Neues dazukommt.

Die Snare ist die andere Hälfte des Takts

In fast allem Rap liegt die Snare auf der dritten Zählzeit eines Viertakt-Takts. Drill verschiebt sie auf die vierte, oder lässt die dritte aus und kommt zu spät, und diese Verschiebung tut mehr für das Genre als jede Klangentscheidung. Eine übliche Form ist eine Snare auf der vierten Zählzeit des ersten Takts und nichts im zweiten, was einen Zweitakt-Zyklus ergibt, in dem der Hörer immer einen halben Schritt von der Stelle entfernt ist, an der er landen wollte.

Halte die Kick sparsam und lass die 808 die schweren Zählzeiten übernehmen. Wenn Snare und 808 in jedem Takt zusammen treffen, klingt das Pattern brav, und brav ist das Einzige, was Drill nicht ist.

Lass die 808 gleiten, statt sie zu spielen

Die 808 ist hier ein melodisches Instrument, keine Kick mit langem Ausklang. Sie ist auf die Tonart der Loop gestimmt, hält lange Noten und gleitet zwischen ihnen. Stell das Glide so kurz ein, dass die Note gestimmt ankommt, statt dorthin zu rutschen.

• Gleiten, nicht neu anschlagen. Eine wiederholte Note ist Trap. Eine Note, die sich zur nächsten biegt, ist Drill.
• Auf den Grundton stimmen. Wenn die 808 gegen das Piano kämpft, klingt der Beat verstimmt statt dunkel.
• Eine Note pro Takt, meistens. Die Bewegung zwischen den Noten ist die Melodie, der Takt muss also nicht gefüllt werden.
• Lücken lassen. Die 808 vor der Snare abzuschneiden macht den Drop schwerer.
• Leicht verzerren. Genug für einen Handylautsprecher, nicht so viel, dass aus dem Slide ein Brei wird.

Die Melodie ist meistens einen Takt lang

Drill-Loops sind absichtlich kurz und repetitiv: eine Glocke, ein verstimmtes Piano, eine cleane Gitarre mit zugedrehtem Tone, die eine Moll-Phrase spielt, die in einen Takt passt. Was die Loop sein muss, ist dünn genug, dass eine Stimme darauf sitzen kann. Trap-Loops tragen den Beat; Drill-Loops treten zurück und lassen Hi-Hats und Snare ihn tragen, also schreib vier Noten statt sechzehn und prüf es mit stummgeschalteten Drums. Wenn es allein leer klingt, ist es wahrscheinlich richtig.

Ein fertiges Beispiel für diese Balance ist Brixton, wo eine gleitende 808 unter einer dunklen Loop läuft, während die Drums die Bewegung halten.

UK Drill und NY Drill sind nicht derselbe Beat

Die Londoner Version ist langsamer und weiter, mit der gleitenden 808 ganz vorne und Hi-Hats, die deutlich humpeln. Die New Yorker Version, die mit Pop Smoke zurück über den Atlantik kam, ist schneller und aggressiver, stützt sich auf eine gesampelte oder orchestrale Loop und treibt oft genauso mit der Kick wie mit der Snare. Dieselbe 3+3+2-Idee, anderes Gewicht, und die beiden sind nicht austauschbar: ein Londoner Slide unter einer New Yorker Strophe klingt schleppend, und ein New Yorker Pattern unter einem Londoner Flow wirkt gehetzt.

Arrangement: gib dem Drop einen Ort, aus dem er kommt

Drill-Intros sind kurz. Vier Takte Melodie ohne Drums, oder acht mit allem gefiltert, dann das volle Pattern. Der Drop funktioniert nur, wenn vorher etwas fehlte, also nimm die 808 im letzten Takt des Intros raus. In der Strophe schalt die Melodie für die ersten vier Takte stumm; im Hook kommt die fehlende Hi-Hat-Note zurück und die 808 gleitet doppelt so oft. Dieselben drei Elemente in anderer Dichte, und so bleibt ein Beat von zwei Minuten interessant, ohne dass er eine Bridge braucht.

Fragen, die beim Bauen auftauchen

Braucht man ein Sample für einen Drill Beat?

Nein. Viele Drill-Loops werden von null gespielt, mit einer Glocke, einer Gitarre oder einem Piano-Plugin. Ein Sample hilft bei der Textur, und es klären zu lassen kostet Geld und Zeit, also ist eine gespielte Loop der sichere Weg, wenn der Beat verkauft werden soll.

Welches Tempo hat ein Drill Beat?

Fast alles liegt um 140, mit Hi-Hats, die humpeln, und einer Snare, die zu spät kommt. UK Drill bleibt eher am unteren Ende dieser Spanne, New York Drill drückt etwas mehr. Setz das Tempo dorthin, wo sich das 3+3+2 wie ein Spaziergang anfühlt und nicht wie ein Sprint.

Warum klingt mein Drill Beat wie Trap?

Fast immer an einem von drei Dingen: gerade Hi-Hats, eine Snare auf der dritten Zählzeit, oder eine 808, die Noten wiederholt statt zu gleiten. Repariere zuerst die Drums, denn eine Melodie rettet kein Pattern, das kein Drill ist.

Um das Pattern fertig zu hören, bevor du dein eigenes schreibst: die UK-Drill-Instrumentals im Katalog sind alle so gebaut, und der Rest des Beat-Katalogs hat reichlich dunkles Material mit gleitenden 808s. Für die Geschichte hinter dem Sound erklärt der Leitfaden was Drill-Musik ist, woher sie kommt und wie sich die Londoner und die Chicagoer Version getrennt haben.