Cómo hacer un beat de drill: hi hats, 808 y melodía
El drill es uno de los géneros más fáciles de imitar mal, porque casi todo lo que hace reconocible un beat vive en la batería y el bajo. Un loop de piano oscuro sobre un patrón de trap normal sigue sonando a trap. Si lo montas en este orden, primero los hi hats, después la caja, luego el 808 y la melodía al final, el beat apunta en la dirección correcta desde los primeros cuatro compases.
Los hi hats llevan el patrón
Los hi hats del drill no son corcheas rectas, y tampoco son los tresillos rodados del trap. Van con una rejilla 3+3+2 repartida en dos tiempos: tres notas, tres, y luego dos. Cuéntalo en voz alta como uno dos tres, uno dos tres, uno dos, y ya tienes el pulso antes de cargar ni un solo sonido. Los acentos caen en la primera, la cuarta y la séptima nota del grupo, y por eso el patrón cojea en vez de marchar.
Los hi hats también van afinados, y el salto de afinación forma parte del ritmo: una caída corta al final del segundo compás le da la vuelta al loop. La última nota del grupo de dos suele desaparecer en el verso, para que el estribillo pueda devolverla y sonar más grande sin añadir nada nuevo.
La caja es la otra mitad del compás
En casi todo el rap la caja cae en el tercer tiempo de un compás de cuatro. El drill la mueve al cuarto, o se salta el tercero y llega tarde, y ese desplazamiento hace más por el género que cualquier elección de sonido. Una forma habitual es una caja en el cuarto tiempo del primer compás y nada en el segundo, lo que construye un ciclo de dos compases en el que el oyente siempre está a medio paso de donde esperaba aterrizar.
Deja el bombo escaso y que el 808 se quede con los tiempos fuertes. Cuando la caja y el 808 coinciden en todos los compases, el patrón suena educado, y educado es justo lo que el drill no es.
Desliza el 808 en vez de tocarlo
Aquí el 808 es un instrumento melódico, no un bombo con cola larga. Está afinado en la tonalidad del loop, aguanta notas largas y se desliza entre ellas. Pon el glide lo bastante corto como para que la nota llegue afinada en vez de barrer hasta ella.
- Desliza, no repitas la nota. Una nota repetida es trap. Una nota que se dobla hacia la siguiente es drill.
- Afínalo a la raíz. Si el 808 se pelea con el piano, el beat suena desafinado en vez de oscuro.
- Una nota por compás, casi siempre. El movimiento entre notas es la melodía, así que no hace falta rellenar el compás.
- Deja huecos. Cortar el 808 antes de que entre la caja hace que la caída pese más.
- Distorsiona poco. Lo justo para que aguante el altavoz de un móvil, no tanto como para que el deslizamiento se convierta en una mancha.
La melodía suele durar un compás
Los loops de drill son cortos y repetitivos a propósito: una campana, un piano desafinado, una guitarra limpia con el tono cerrado, tocando una frase menor que cabe en un compás. Lo que tiene que ser el loop es lo bastante fino para que una voz se siente encima. Los loops de trap sostienen el beat; los de drill se echan atrás y dejan que los hi hats y la caja lo sostengan, así que escribe cuatro notas en lugar de dieciséis y míralo con la batería en silencio. Si suena vacío solo, probablemente esté bien.
Un ejemplo terminado de ese equilibrio es Brixton, donde un 808 que se desliza corre bajo un loop oscuro mientras la batería sostiene el movimiento.
UK drill y NY drill no son el mismo beat
La versión de Londres es más lenta y más espaciada, con el 808 deslizándose muy adelante y unos hi hats que cojean de verdad. La de Nueva York, la que volvió cruzando el charco con Pop Smoke, es más rápida y más agresiva, se apoya en un loop muestreado u orquestal y a menudo empuja tanto con el bombo como con la caja. La misma idea 3+3+2, otro peso, y las dos no son intercambiables: un deslizamiento de Londres bajo un verso de Nueva York suena lento, y un patrón de Nueva York bajo un flow londinense parece que va con prisa.
Estructura: dale a la caída de dónde venir
Las entradas del drill son cortas. Cuatro compases de melodía sin batería, u ocho con todo filtrado, y después el patrón completo. La caída solo funciona si antes faltaba algo, así que quita el 808 en el último compás de la intro. En el verso, silencia la melodía durante los cuatro primeros compases; en el estribillo, devuelve la nota de hi hat que faltaba y deja que el 808 se deslice el doble de veces. Los mismos tres elementos con otra densidad, que es como un beat de dos minutos se mantiene interesante sin necesitar un puente.
Preguntas que salen mientras lo haces
¿Hace falta un sample para hacer un beat de drill?
No. Muchos loops de drill se tocan desde cero con una campana, una guitarra o un piano virtual. Un sample ayuda con la textura, y limpiarlo cuesta dinero y tiempo, así que si el beat lo vas a vender, un loop tocado es la vía segura.
¿A qué tempo va un beat de drill?
Casi todo está alrededor de 140, con los hi hats escritos para que cojeen y la caja llegando tarde. El UK drill suele quedarse en la parte baja de ese rango y el de Nueva York empuja algo más. Pon el tempo donde el 3+3+2 se sienta como un paseo y no como una carrera.
¿Por qué mi beat de drill suena a trap?
Casi siempre por una de tres cosas: hi hats rectos, la caja en el tercer tiempo o un 808 que repite notas en vez de deslizarse. Arregla primero la batería, porque una melodía no va a salvar un patrón que no es drill.
Para oír el patrón terminado antes de escribir el tuyo, los instrumentales de UK drill del catálogo están montados así, y el resto del catálogo de beats tiene bastante material oscuro con 808 deslizándose. Para la historia que hay detrás del sonido, la guía sobre qué es el drill cuenta de dónde viene y cómo se separaron las versiones de Londres y Chicago.
