Come fare un beat drill: hi hat, 808 e melodia

Il drill è uno dei generi più facili da imitare male, perché quasi tutto quello che rende riconoscibile un beat vive nella batteria e nel basso. Un loop di piano scuro sopra un pattern trap normale resta trap. Se costruisci nell'ordine qui sotto, prima gli hi hat, poi il rullante, poi l'808 e la melodia per ultima, il beat va nella direzione giusta già dalle prime quattro battute.

Sono gli hi hat a portare il pattern

Gli hi hat del drill non sono ottavi dritti e non sono nemmeno le terzine rotolate del trap. Seguono una griglia 3+3+2 su due battiti: tre note, tre, poi due. Contala ad alta voce come uno due tre, uno due tre, uno due, e hai il groove prima di aver caricato un solo suono. Gli accenti cadono sulla prima, sulla quarta e sulla settima nota del gruppo, ed è per questo che il pattern zoppica invece di marciare.

Gli hi hat sono anche intonati, e lo spostamento di intonazione fa parte del ritmo: una caduta breve alla fine della seconda battuta gira il loop. L'ultima nota del gruppo di due spesso sparisce nella strofa, così il ritornello può rimetterla e sembrare più grande senza aggiungere nulla di nuovo.

Il rullante è l'altra metà della battuta

In quasi tutto il rap il rullante cade sul terzo movimento di una battuta in quattro. Il drill lo sposta sul quarto, oppure salta il terzo e arriva tardi, e quello spostamento fa più per il genere di qualsiasi scelta di suono. Una forma comune è un rullante sul quarto movimento della prima battuta e niente nella seconda, che costruisce un ciclo di due battute in cui l'ascoltatore è sempre a mezzo passo da dove si aspettava di atterrare.

Tieni la cassa rada e lascia che sia l'808 a prendersi i tempi forti. Quando rullante e 808 coincidono in ogni battuta il pattern suona educato, e educato è l'unica cosa che il drill non è.

Fai scivolare l'808 invece di suonarlo

Qui l'808 è uno strumento melodico, non una cassa con la coda lunga. È intonato sulla tonalità del loop, tiene note lunghe e scivola tra una e l'altra. Imposta il glide abbastanza corto perché la nota arrivi intonata invece di scivolarci sopra.

• Scivola, non ripetere la nota. Una nota ripetuta è trap. Una nota che si piega verso la successiva è drill.
• Intonalo sulla fondamentale. Se l'808 litiga con il piano, il beat suona stonato più che scuro.
• Una nota per battuta, quasi sempre. Il movimento tra le note è la melodia, quindi la battuta non va riempita.
• Lascia dei vuoti. Fermare l'808 prima che entri il rullante fa pesare di più la caduta.
• Distorci poco. Quanto basta per sopravvivere allo speaker di un telefono, non tanto da trasformare lo scivolamento in una macchia.

La melodia di solito dura una battuta

I loop drill sono brevi e ripetitivi di proposito: una campana, un piano scordato, una chitarra pulita con il tono chiuso, che suona una frase minore che sta in una battuta. Quello che il loop deve essere è abbastanza sottile da lasciare che una voce ci si sieda sopra. I loop trap reggono il beat; quelli drill si fanno da parte e lasciano che a reggerlo siano hi hat e rullante, quindi scrivi quattro note invece di sedici e controlla con la batteria mutata. Se da solo suona vuoto, probabilmente è giusto.

Un esempio finito di quell'equilibrio è Brixton, dove un 808 che scivola corre sotto un loop scuro mentre la batteria tiene il movimento.

UK drill e NY drill non sono lo stesso beat

La versione di Londra è più lenta e più larga, con l'808 che scivola molto avanti e hi hat che zoppicano davvero. Quella di New York, la stessa che è tornata indietro attraversando l'oceano con Pop Smoke, è più veloce e più aggressiva, si appoggia a un loop campionato o orchestrale e spesso spinge tanto con la cassa quanto con il rullante. La stessa idea 3+3+2, un altro peso, e le due non sono intercambiabili: uno scivolamento di Londra sotto una strofa di New York suona lento, e un pattern di New York sotto un flow londinese sembra che vada di fretta.

Struttura: dai alla caduta un posto da cui arrivare

Le intro drill sono corte. Quattro battute di melodia senza batteria, oppure otto con tutto filtrato, e poi il pattern completo. La caduta funziona solo se prima mancava qualcosa, quindi togli l'808 nell'ultima battuta dell'intro. Nella strofa, muta la melodia per le prime quattro battute; nel ritornello, rimetti la nota di hi hat che mancava e lascia che l'808 scivoli il doppio delle volte. Gli stessi tre elementi con un'altra densità, che è come un beat di due minuti resta interessante senza bisogno di un bridge.

Domande che saltano fuori mentre lo fai

Serve un sample per fare un beat drill?

No. Molti loop drill si suonano da zero con una campana, una chitarra o un piano virtuale. Il sample aiuta con la texture, e ripulirlo costa soldi e tempo, quindi se il beat lo devi vendere un loop suonato è la strada sicura.

A che tempo va un beat drill?

Quasi tutto sta intorno ai 140, con gli hi hat scritti perché zoppichino e il rullante che arriva tardi. L'UK drill tende a stare nella parte bassa di quel range e quello di New York spinge un po' più su. Metti il tempo dove il 3+3+2 sembra una passeggiata e non una corsa.

Perché il mio beat drill suona trap?

Quasi sempre per una di tre cose: hi hat dritti, rullante sul terzo movimento o un 808 che ripete le note invece di scivolare. Sistema prima la batteria, perché una melodia non salva un pattern che non è drill.

Per sentire il pattern finito prima di scrivere il tuo, gli strumentali UK drill del catalogo sono costruiti così, e il resto del catalogo di beat ha parecchio materiale scuro con 808 che scivolano. Per la storia dietro al suono, la guida su che cos'è il drill racconta da dove viene e come si sono separate le versioni di Londra e Chicago.