drill beat 怎么做：hat、808 滑动和阴暗旋律
drill 是最容易做坏、也最容易听出来的类型，因为让人认出 drill 的东西几乎都在鼓和贝斯上。一段阴暗的钢琴 loop 套在普通 trap 的鼓型上，听起来仍然是 trap 的样子。按下面的顺序做，先是 hat，再是 snare，然后是 808，旋律放在最后，前四小节就能把方向定对。
带节奏的是 hat
drill 的 hat 不是直的八分音符，也不是 trap 那种滚动的三连音。它们按 两拍上的 3+3+2 网格排列：三个，三个，两个。嘴里数一二三、一二三、一二，还没加载任何音色就能感觉到这个走法。重音落在这组的第一个、第四个和第七个音上，所以鼓型是一瘸一拐地走，不是齐步走。
hat 还会调音高，这个音高变化是节奏的一部分：在第二小节末尾轻轻往下掉一点，loop 就像被翻了个面。两个音那组的最后一个音在 verse 里常常被拿掉，副歌再加回来，什么都不用添就显得更大。
snare 是另外半小节
绝大多数 rap 里，snare 落在四拍中的第三拍。drill 把它挪到第四拍，或者跳过第三拍、晚一点才落下，这一个位移比任何音色选择都更能说明类型。常见写法是第一小节第四拍放一下 snare，第二小节完全不放，于是形成两小节的循环，听的人总是差半步到不了他以为的地方。
kick 要少，强拍交给 808 去扛。如果每一小节 snare 和 808 都同时落下，鼓型就变得客气了，而客气正好是 drill 最不需要的东西。
808 不是弹出来的，是滑出来的
这里的 808 是旋律乐器，不是尾巴很长的 kick 那种东西。它按 loop 的调性调音，拉长音，在音与音之间滑过去。glide 设得够短，让音一上来就在音准上，而不是从别处扫过去。
- 滑，不要重复。同一个音反复走的是 trap 的路子，往下一个音弯过去才是 drill 的做法。
- 调到根音。808 和钢琴打架时，听起来不是暗，而是跑调。
- 基本一小节一个音。音与音之间的移动就是旋律，小节不需要填满。
- 留空隙。在 snare 进来之前把 808 收掉，drop 会更重。
- 失真别过头。手机扬声器还能听清就够，别滑到糊成一片。
旋律通常只有一小节
drill 的 loop 很短、刻意重复：一个铃、一台走音的钢琴、一把关掉 tone 的干净吉他，弹一小节装得下的自然小调句子。loop 要的是 够薄，薄到能让人声坐在上面。trap 的 loop 把 beat 整体扛起来，drill 的 loop 退后一步，把节奏交给 hat 和 snare，所以写四个音而不是十六个，然后把鼓关掉听一遍。单独听起来觉得空，通常就是对的。
这种平衡做得好的例子是 Brixton，一个滑动的 808 在阴暗的 loop 底下走，鼓负责推动。
UK drill 和 NY drill 不是同一种 beat
伦敦那一版更慢、更空，滑动的 808 放在很前面，hat 一瘸一拐得很明显。跟着 Pop Smoke 跨过大西洋回来的纽约那一版更快、更凶，靠采样或弦乐 loop 撑起来，kick 的分量和 snare 差不多。3+3+2 的想法一样，重量不同，两者不能互换：伦敦式的滑音铺在纽约式的 verse 下面会显得拖，纽约式的鼓型配伦敦式的 flow 又像在赶。
编曲：给 drop 一个回来的地方
drill 的 intro 很短。四小节只有旋律没有鼓，或者八小节全部加滤波，然后进完整鼓型。drop 只有在前面缺了点东西的时候才有效，所以在 intro 最后一小节把 808 拿掉。verse 里前四小节把旋律关掉，副歌把缺的那个 hat 音补回来，让 808 滑得密一倍。同样的三样东西，只改密度，这就是两分钟的 beat 不用 bridge 也不腻的原因。
做的时候常冒出来的问题
做 drill beat 一定要采样吗
不用。很多 drill loop 是用铃、吉他或钢琴插件从头弹的。采样对质感有帮助，但清版权要花钱和时间，如果要拿去卖，自己弹的 loop 更稳妥。
drill beat 的速度是多少
大多数在 140 附近，hat 写得一瘸一拐，snare 落得偏晚。UK drill 多半在这个区间的下端，NY drill 会再快一点。速度定在 3+3+2 听起来像走路而不是跑步的地方。
为什么我的 drill beat 听起来像 trap
几乎总是三件事之一：直的 hat、第三拍的 snare，或者只会重复不会滑的 808。先修鼓，旋律救不了一个不是 drill 的鼓型。
想在动笔之前听成品的鼓型，目录里的 UK drill 伴奏都是这么搭的，其余 beat 目录里也有不少带滑动 808 的暗色素材。声音的来历写在 什么是 drill 音乐里，讲了它从哪里来，伦敦和芝加哥两个版本怎么分开。
