Sample flippen: schneiden, stimmen und neu bauen

Samplen ist der älteste Move im Hip Hop: ein paar Sekunden von der Platte eines anderen nehmen, sie zerschneiden und daraus etwas bauen, das das Original nie gemacht hat. Die Technik hat jeden Gerätewechsel überlebt, weil sie funktioniert, und weil ein geflippter Loop eine Textur trägt, die kein Plugin ganz nachbaut. Der Unterschied zwischen einem Flip, der wie eine Platte klingt, und einem, der wie ein Sample mit darübergeworfenem Schlagzeug klingt, ist fast nie die gewählte Platte. Es ist das, was nach dem Schnitt passiert.

Eine Phrase wählen, die Platz lässt

Die Phrase muss innen Luft haben: eine Gitarrenlinie mit einer Lücke am Ende, eine Pianofigur, die sich wiederholt, ein Bläserstoß, der ausklingt, ein einzelner Gesangston, der lang genug hält, um unter einer Strophe zu sitzen. Meide Abschnitte, die schon ein komplettes Schlagzeug tragen, denn dann behältst du dieses Schlagzeug und kämpfst dagegen an, oder du schneidest drumherum und verlierst den Groove, der dir gefiel.

Zwei Takte reichen meistens, vier geben Variation. Starte die Platte von vorne und stoppe bei den ersten vier Sekunden, bei denen der Kopf mitgeht, nicht bei den ersten vier Sekunden, die technisch brauchbar sind. Langweiliges Ausgangsmaterial bleibt langweilig, auch nach jedem Trick in dieser Anleitung.

Auf dem Ton schneiden, nicht am Raster

Der automatische Schnitt setzt an der Stelle, an der die Software den Schlag vermutet, und die Software rät. Schneide vorne an jeder Note nach Gehör, höre auf den Attack und lass den Schnitt eine Winzigkeit davor beginnen. Ein Schnitt, der ein paar Millisekunden zu spät kommt, schneidet den Transienten ab, und der Transient ist der Teil des Samples, der teuer klingt.

• Zwei bis drei Millisekunden Fade-in. Genug gegen den Klick, kurz genug für den Biss.
• Lass den Ausklang stehen. Der Raum am Ende eines Schnitts ist das, was die Teile wie eine einzige Aufnahme klingen lässt.
• Spiel die Schnitte auf Pads. Beim Spielen mit der Hand findest du Rhythmen, die du im Piano Roll nie gezeichnet hättest.
• Lass Schnitte unbenutzt. Sechs gute schlagen sechzehn, die alle gespielt werden.
• Dehne so wenig wie möglich. Eine kleine Dehnung fällt nicht auf, eine große verschmiert die Konsonanten.

Erst die Tonhöhe, dann das Tempo

Eine Platte schneller laufen zu lassen hebt ihre Tonhöhe, also sind die zwei Entscheidungen eine. Transponiere die Phrase, bis sie in einer Tonart sitzt, die du spielen kannst, und setze das Projekttempo aus der tatsächlichen Länge des Loops, statt den Loop in ein Tempo zu zwingen, das du im Kopf hattest. War die Quelle eine Platte für 33, die du mit 45 abspielst, ist die halbe Arbeit schon getan und die Tonhöhe gehört zum Charakter.

Wenn der Loop steht, stimme alles andere darauf. Bass und Kick müssen sich mit der Grundnote des Samples einig sein, und nicht ungefähr: ein Tiefenbereich, der einen Viertelton daneben liegt, macht aus einem warmen Loop einen Beat, der kaputt klingt, egal was du am Schlagzeug machst.

Den Loop umbauen, nicht wiederholen

Ein Takt in der Schleife ist ein Sample. Der Flip passiert im zweiten Takt: die Reihenfolge der Schnitte ändern, den letzten weglassen, einen eine Oktave höher für den Hook spielen, einen Schnitt umdrehen, damit er in den nächsten Schwerpunkt führt. Nichts davon braucht neues Material, und alles davon lässt den Loop geschrieben statt gefunden wirken. Lass einen Schlag Stille vor dem Drop und der Drop wiegt mehr, ohne dass du etwas hinzufügst.

Ein Schlagzeug dazusetzen, das nicht im Weg steht

Hier ist das Sample die Melodie, also ist das Schlagzeug da, um die Zeit zu markieren. Setze die Kick dorthin, wo der Loop keine Tiefen hat, setze die Snare dorthin, wo sie die Phrase hebt, statt dorthin, wo sie fallen soll, und halte die Hi-Hats dünn. Schneide eine kleine Mulde in den Bassbereich des Samples, oder ducke es mit einem Sidechain unter die Kick, und der Bass hört auf, gegen sich selbst zu kämpfen.

Ein sauberes Beispiel für diese Balance ist The Woods, wo ein staubiger Loop hinter einem Schlagzeug liegt, das ihm nie den Platz nimmt.

Wo die rechtliche Grenze liegt

Jedes erkennbare Sample braucht eine Freigabe vor einer kommerziellen Veröffentlichung, auch wenn du es bis zur Unkenntlichkeit zerschnitten hast. Für einen Beat, der mit Lizenz verkauft wird, ist der sichere Weg ein gespielter Loop oder ein Sample aus einer Bibliothek, die die Rechte schriftlich abgibt. Ein Flip einer Platte, die du liebst, kostet nichts, solange er offline bleibt und nicht monetarisiert wird. Die Anleitung zum Sample clearen erklärt, wen man anschreibt und was es kostet.

Fragen, die beim Flippen aufkommen

Braucht man einen Sampler, um zu samplen?

Nein. Jede DAW mit Slice-Modus macht dieselbe Arbeit: schneiden, die Teile auf Tasten oder Pads legen, abspielen. Hardware ist schneller beim Ausprobieren und bringt dich zum Spielen statt zum Zeichnen, aber das Ergebnis hängt von den Schnitten ab, nicht vom Gerät.

Kann man samplen, ohne die Tonhöhe zu ändern?

Ja, mit Time-Stretching, das die Länge ändert und die Tonhöhe lässt, wo sie war. Das ist die richtige Wahl, wenn die Phrase nur in ihrer Originaltonart funktioniert. Halte die Dehnung unter etwa zehn Prozent, denn darüber werden die Transienten weich.

Wie lang sollte ein geflippter Loop sein?

Zwei Takte für die Kernidee, vier, wenn die Phrase sich in der zweiten Hälfte selbst antwortet. Sehr dünne Schnitte können auf einem Takt leben, dann muss der zweite Takt aber durch Weglassen arbeiten: weniger Schnitte und mehr Stille.

Warum klingt mein Flip schlechter als das Original?

Meistens hat der Schnitt den Attack erwischt, der Bass ist nicht auf das Sample gestimmt, oder das Schlagzeug ist zu voll. Repariere in dieser Reihenfolge. Das Sample war schon fertige Musik, also ist die Aufgabe, es zu rahmen, nicht, dagegen anzuspielen.

Um diesen Ansatz fertig zu hören: die gesampelten Instrumentals im Katalog sind so gebaut, und die Boom-Bap-Instrumentals treiben es weiter in Richtung Schlagzeug und Raum. Der Rest des Beat-Katalogs deckt dasselbe Feld mit gespielten Loops ab, wenn ein Sample keine Option ist.