Как сэмплировать трек: нарезка, тон и новый луп

Сэмплирование это самый старый приём в хип-хопе: берёшь несколько секунд с чужой пластинки, режешь их на куски и собираешь то, чего в оригинале не было. Приём пережил все смены оборудования, потому что работает, и потому что у флипнутого лупа есть фактура, которую не воспроизводит ни один плагин. Разница между флипом, который звучит как пластинка, и флипом, который звучит как сэмпл с наваленными сверху барабанами, почти никогда не в выбранной пластинке. Она в том, что происходит после нарезки.

Выбери фразу, в которой остаётся воздух

Внутри фразы должно быть место: гитарная линия с провалом в конце, повторяющаяся фигура пианино, длинный выдох духовых, одна вокальная нота, которая держится достаточно долго, чтобы лечь под куплет. Обходи куски, где уже звучат полные барабаны: потом либо оставляешь их и воюешь с ними, либо режешь вокруг и теряешь тот грув, который понравился.

Двух тактов обычно хватает, четыре дают вариацию. Поставь пластинку с начала и остановись на первых четырёх секундах, от которых качает головой, а не на первых четырёх, которые технически пригодны. Скучный исходник остаётся скучным после всех приёмов из этого руководства.

Режь по ноте, а не по сетке

Автоматическая нарезка режет там, где программа предполагает долю, а программа угадывает. Режь в начале каждой ноты на слух, слушая атаку, и пусть разрез начинается чуть раньше. Разрез, который опаздывает на несколько миллисекунд, съедает транзиент, а транзиент это та часть сэмпла, которая звучит дорого.

• Фейд-ин на две-три миллисекунды. Достаточно, чтобы убрать щелчок, и мало, чтобы не потерять хруст.
• Сохраняй хвост. Комната в конце разреза и есть то, что заставляет куски звучать как одно исполнение.
• Играй нарезку на пэдах. Руками находятся ритмы, которые не нарисуешь в piano roll.
• Оставляй лишние куски. Шесть хороших лучше шестнадцати, которые все играются.
• Растягивай по минимуму. Небольшое растяжение незаметно, большое размазывает согласные.

Сначала тон, потом темп

Ускорение пластинки поднимает её тон, так что это одно решение, а не два. Транспонируй фразу, пока она не окажется в тональности, которую можешь играть, и ставь темп проекта от реальной длины лупа, вместо того чтобы втискивать луп в темп, который был в голове. Если источник был пластинкой для 33, сыгранной на 45, половина работы уже сделана, и тон стал частью характера.

Когда луп на месте, подстрой под него всё остальное. Бас и бочка должны совпадать с основной нотой сэмпла, и не приблизительно: низ, который сидит на четверть тона мимо, превращает тёплый луп в бит, звучащий сломанно, что бы ты ни делал с барабанами.

Пересобери луп, а не повторяй его

Один такт по кругу это сэмпл. Флип это то, что происходит во втором такте: поменять порядок кусков, убрать последний, сыграть один на октаву выше для припева, развернуть кусок, чтобы он вёл в следующую сильную долю. Ни одному из этих движений не нужен новый материал, и все они делают луп написанным, а не найденным. Оставь долю тишины перед падением, и падение станет тяжелее бесплатно.

Добавь барабаны, которые не мешают

Здесь мелодия это сэмпл, поэтому барабаны только держат время. Ставь бочку там, где в лупе нет низа, ставь снейр там, где он поднимает фразу, а не там, где ему положено быть, и держи хэты тонкими. Вырежи небольшую ямку в сэмпле в области баса или присядь им под бочкой через сайдчейн, и низ перестанет бороться сам с собой.

Чистый пример такого баланса это The Woods, где пыльный луп идёт за барабанами, которые никогда не отнимают у него место.

Где проходит юридическая граница

Любому узнаваемому сэмплу нужно разрешение до коммерческого релиза, даже если ты изрезал его до неузнаваемости. Для бита, который продаётся по лицензии, безопасный путь это сыгранный луп или сэмпл из библиотеки, которая передаёт права письменно. Флип пластинки, которую любишь, ничего не стоит, пока остаётся офлайн и без монетизации. Руководство о том, как зачистить сэмпл, рассказывает, кому писать и сколько это стоит.

Вопросы, которые всплывают по ходу

Нужен ли сэмплер, чтобы сэмплировать?

Нет. Любой DAW с режимом нарезки делает ту же работу: режешь, раскладываешь куски по клавишам или пэдам и играешь. Железо быстрее для проверки идей и толкает играть, а не рисовать, но результат зависит от нарезки, а не от коробки.

Можно сэмплировать, не меняя тон?

Да, растяжением по времени: длина меняется, а тон остаётся на месте. Это верный выбор, когда фраза работает только в своей тональности. Держи растяжение в пределах десяти процентов, дальше транзиенты смягчаются.

Какой длины должен быть флипнутый луп?

Два такта для основной идеи, четыре, если фраза сама себе отвечает во второй половине. Очень редкая нарезка может жить на одном такте, но тогда второй такт работает на вычитание: меньше кусков и больше тишины.

Почему мой флип звучит хуже оригинала?

Обычно разрез съел атаку, бас не в тоне с сэмплом или барабаны слишком плотные. Исправляй в этом порядке. Сэмпл уже был готовой музыкой, так что задача в том, чтобы его обрамить, а не спорить с ним.

Чтобы услышать этот подход в готовом виде, сэмплированные инструменталы в каталоге собраны именно так, а boom bap биты уводят это ближе к барабанам и воздуху. Остальной каталог битов закрывает ту же территорию сыгранными лупами, когда сэмпл не вариант.